HiFi器材越老越有味？漫谈DP100金/乐彼L6/SE846/W80/IE800s/蓝鸟
素颜去耍2020-5-11 14:12
给了这么多听歌的使用情境，就是为了给自己剁了这么些毫无性价比的装备一个理由——别看东西多，我可天天都在用的，而且男人和女人一样，对玩具都会喜新厌旧，因此不断换着玩才能延长满足感，不容易腻，2个播放器搭配4条耳机（还有一条艾利和T9IE在lp大人那），理论上的玩法就有8种，因此理论上每天换一种都玩不过来，这种“多妾”玩法实在是满足咱深度玩家的欲望呐
细心且懂行的同学已经发现了，图里这堆设备，上市最早的都早已是2017年，对于大多数数码设备来说，3年前的设备就算“落伍”了：那时雷布斯刚刚在国内首发了骁龙835推出小米6、苹果还有半年才发布十周年iphone x、intel依然挤着14nm牙膏推出7代U、尼康还没出微单... 然而在hifi圈，摩尔定律基本是无效的。研发周期长、消化周期慢、迭代周期久、新品升级可感知不强，是hifi产品的特点。烧友经常说“好的声音不会过时”，部分经典耳机甚至逆势涨价，比如AKG传奇头戴耳机K1000。略懂电路的同学应该也知道，hifi模拟电路技术的发展几乎是停滞状态，比如高端的电子管功放都是70/80年代的老家伙，进步显著的基本都在数字部分，然而对于声音而言，模拟部分的影响更大——毕竟人耳听到的声音/耳机回放的信号本质上是一种模拟波，前端输出的最终信号也都是模拟信号，数字信号并无法被人耳感知。
这就说到了模拟味和数码味。现在留着的唯二播放器之一：DP100的金色版（全国限量100台）就是随身播放器里少有的模拟味播放器。虽然无法和黑胶这种纯模拟味道相比，但和大部分hifi播放器比起来，DP100金的人声更有“肉感”、更有情感，中低音更暖，没有一丁点毛刺；听过“现代”hifi播放器的烧友肯定有个感觉——声音变得越发清晰了，一方面有更高规格的dac，比如akm的ak4499，支持码率更高的dsd编码，直接硬解，从音源上增加细节，另一方面有各种所谓黑科技放大电路，比如索尼进化了好几代的s-master，想要增加更多的推力。清晰当然有好处，但问题是目前很多的流行录音质量就不行，绝大多数人也不会有精力或愿意花金钱弄真正的高品质高规格无损，很多时候高性能高指标的解码和放大电路会把录音缺陷放大，同时局限于供电，随身听根本无法达到台机的级别，要搞大推力也只能螺狮壳里做道场，不仅发热严重影响续航，还会出现过推情况。因此很多数码味听起来就是声音发尖、发干、发刺、发冲，短时间内听会觉得“饱满”、“凌厉”、“致密”、“清晰”，但长时间听耳朵就会受不了。
偏模拟味的设备听起来清晰度上会差一点，挑剔的随身烧友会觉得hufi（糊），但细节之间的过度更为流畅，毛刺几乎完全消失，音符变得“水润”。模拟是连续的，数字是不连续的，于我而言，这种更为“连续流畅”的调音更为自然、更加好听，即使更加“老派”，却更显可贵。相比素质和元器件性能指标，我更看重调音，于是保留了DP100金版。
还有台同样是国产的“过气”机型——乐彼L6。这机器价格是DP100金的两倍，留着的理由并非是因为模拟味，而是因为它是目前仅存的高端价位（万元档）适配低阻耳塞的随身播放器。前面提到，主流的hifi播放器设计思路是大推力为主，但控制力/失真度就不容易做好，而后者对推好低阻耳塞更有意义。控制力/失真度主要体现在声音的细腻度上，同样是更加水润流畅、毛刺更少，和模拟味机器相比，还多出的是一份干净——这么说有点矛盾，其实也好理解。hifi是做减法，越保真、对原始信号还原能力越强，出来的声音越好，增加出来的绝大多数属于有害失真，比如底噪、谐波、互调、削波等等，因此如果一个播放器能把声音做干净，把背景做得漆黑一片，那难度远比堆大推力强——很多机器推力大但底噪大就是这个道理，推力和失真本就难以兼顾。
无论是搭配9欧姆114dB灵敏度的se846，还是5欧姆111dB灵敏度的w80，L6推出的声音都毫无底噪，搭配上舒尔和威士顿无敌的被动隔音能力，室内外都可以享受到“与世隔绝”的零噪音听歌的快感——在我的随身发烧哲学里，小而细腻的声音比大而粗犷的声音更符合随身的要义，与其盲目堆推力不如讲究控制力。论声场和气势，无法和大耳、音响系统相比，那么耳塞系统的“小快灵”如何发挥呢？就靠低互调失真、高信噪比的小随身来搞定啦~
说完播放器再说耳塞。毕竟整个随身hifi系统音质的第一要素就是耳塞——决定声音的下限、决定声音的走向。下限是指耳塞的基本素质，其实现在大多数hifi耳塞的素质是够用的，到了4000以上的中高端/高端耳塞更是如此，听个大众流行口水歌绰绰有余，金属、摇滚、爵士也不在话下，高品质的现场、大场面电影原声和大编制交响确有些力不从心，问题在于声场和定位感还是无法摆脱“头中效应”的弊病，同时限于单元尺寸，动态也无法比拟大型扬声器单元，这两点正是耳塞的致命缺陷。
而小耳塞的优势在于瞬态，也就是刚刚提到的“小快灵”。离耳道更近，意味着高频更低的衰减，保留更多高频细节，从而对器乐和人声的音色还原更好；同时由于单元驱动效率高，振膜对电信号反应更快、换能更充分，使瞬态表现更优秀，对细节的刻画能力更好。总之，会带来解析更高的听感。所以，手里的这些耳塞，对我来说，素质都是够用的，起码细节听着足够清楚，至于声场和动态，没法跨界和大耳、音箱比，只能在小耳塞范畴“百步笑五十”，所以手里留着的唯一的“大声场”耳塞也就剩森海ie800s，相比其他入耳，人声略靠后，背景配乐两边拉得更开一些，由此获得更大的“虚拟空间感”。
而真正更具有小塞子模样、更符合个人审美趣味的是那些小声场入耳，没错，我觉着作为一个入耳，就应该听起来“挤挤的” ，人声靠近一点才是王道。要大声场，大耳和音箱选择太多了，很容易找，要在耳塞里找大声场基本属于缘木求鱼，还不如专挑几款听流行人声舒服的。于是按喜好，在预算范围内收集了3款典型的人声向耳塞，充分发挥入耳的特质（个人以为的优势）。w80中频厚实专攻男声、蓝鸟中高频通透且微甜（黑黄鹂ltd）专攻女声、846可换导管调高低频响应通杀男女声。这种不同的调音正是决定走向的核心。然而现在很多耳塞连“心”都没了。
听了不少耳塞，还是觉得老耳塞更有特色，就像当年“四大动铁”时代的厂牌扛鼎之作一样各领风骚——UE TF10金属神塞、音特美ER4系列纯音乐/小编制、舒尔SE530奶油味人声、威士顿UM3X暖厚大叔声，每个耳塞都特色鲜明，而如今很多耳塞尤其是国产，为了素质、为了频响曲线的“一直线”，做出了各种“机械声”、“冷硬声”，可以说解析高，但除了解析啥味道都没，就像吃无糖芝麻糊，你还原是够还原了，可这“热水拌水泥”的口感谁喜欢吃啊 还不如买个调音独特素质没那么突出的味道塞换着玩，每种声音都极具辨识度，歌曲开头一放就知道：就是那个味儿。有时候出差一段时间忙着没时间听，拿起来放上一曲熟悉的歌，再听到那个熟悉的味儿，收获的感动远非那一票高价素质塞能比。
还是那句话，老而弥坚的，没啥奥秘。玩随身，不是玩跑分，对了味道，才是真。
